“我要赶在遗忘之前，抢救对爱情的记忆。”（袁哲生《一切都是短篇 》）经过长期“捕捉孤独的角落”，创作到后期的袁哲生首次将眼光转向另一个普遍的文学主题：爱情。他在《猴子》《罗汉池》这两部作品中，以书写追问：“爱情可以有多好？”爱情，是他的创作核心。可是当我们跟随着袁哲生，从小说的开头缓缓地走向结局，却能隐约感觉到，作品中还存在爱情之外的种种要素，让人无法明确地言说。作为后来的读者，我们无法知道小说家是否有意如此；但能肯定的是，袁哲生确实又一次在普遍的文学主题中，写出让人值得反复寻味的作品。

“‘宗教’与‘爱情’同样追随者校????愦巍?岣弧！痹?苌?醋骱笃谝苍嚼丛匠Ｔ谧髌分屑尤胱诮躺?剩?臼槭章嫉摹堵藓撼亍方??寺藓骸⒐箦?垡舻茸诮痰裣裼氚?椤⒁帐醮醋髁?翟谝黄穑?叭胧赖陌?椤薄俺鍪赖淖诮獭薄耙帐醮醋鞯谋局省比?弑舜私岷希?谩堵藓撼亍凡煌?谠?苌?缙诘氖闱橹?鳎?∷稻哂械氖闱橐饩秤倘缫辉虼?蛋愀裢馍钤丁＜/p>

☆ 一直以来潜藏在冰山下钻研短篇的袁哲生，在这部为数不多的中篇小说集里，以短篇为基础，运用不同的视角、相同的人物、类似的句子和断裂的时间，重复书写同样的故事。同时，将许多冲突省略、掩盖，静谧的氛围弥漫全书。一部“小说”，没有大量明显的冲突，也没有复杂曲折的情节，却在袁哲生的语言调动下，发展出更丰富的样貌。

雨水不断降下，被隔绝在朦胧雨景中的爱情，让安静的眷村少年无数次来到心仪女孩梁羽玲的家门前。月亮重复升起，被笼罩在残存黄昏里的爱情，令雕刻匠建兴仔一直无法成功打造出庄严的佛像。他刻出的雕像轮廓始终近似倾心的对象小月娘，过于艳丽。

他们都是深情的人，但一往而深之后的爱情，究竟能多美好？若注定无法寻得，又能如何靠近？